J'ai eut ce synthé un mois. Auparavant , j'ai possèdé : un virus C , un nordlead , un nova , et un matrix 1000? j'ai aussi joué sur pas mal d'analo.
Et bien ce synthé est le plus nul qu'il m'a été donné d'entendre. Je vous explique :Les possibilités de ce synthé sont importantes , pleins de modulation de filtre , etc ...
Mais le problème, c'est que vous télécharger le dernier vsti gratuit et vous vous rendez compte que l'ob12 sonne moins bien, autant se payer un portable d'occasion pour son prix ,quoi?
L'ob12 sonne plat, les filtres sont nuls. Pour ceux qui ont eut un nova ( dont le son n'est déja pas génial ) l'ob12 est pire que tout. Comment peut on sortir une bécanne avec un son aussi nul griffé Oberheim ?



Si vous avez de l'argent à gaspiller , donnez le moi , n'achetez pas ce synthé.

Voir plus haut

Pour les sons je dirais :

pad = 5/10 ( il fait quelques pads ambiant pas mal , mais un nova fait mieux pour moins cher)
bass = 0/10
keys = 3/10
lead = 1/10
fxs = 4/10

Caractéristiques :

Polyphonie - 8 voix
Oscillateurs - 2 vco par "voice": saw, pulse, triangle
Mémoire - 120 programmes de pièce rapportée, 12 programmes fendus, et 12 doubles programmes ; entreposable sur cassette externe;
Décharge de données du MIDI SysEx(en data dump)
Filtre - 2 pole permutable ou 4 pole VCF en ADSR
LFO - Triangle, Square, Ramp, Samp+Hold
Clavier - 61 clefs (peut être dédoublé ou doublé) ; aucune vitesse ou aftertouch
Arpeg/Seq - arpeggiator de 8 notes avec la source extérieure de synchro
Commande - MIDI (canaux 1-9) supplémentaire comme modification
Date de sotie - 1983 - 1985

La configuration générale n'estpas trop mal, on est vraiment dans du Oberheim...On s'y fait très rapidement.
L'OB-8 est totalement programmable et a des sons très chauds
L'édition des sons est très facile,je n'ai même quasiment jamais touché au manuel.

Les sons que l'on aubtient avec sont tout simplemements monstrueux,c'est une véritable merveille(a mon humble avis).On a ici le vrai son "Analogue" des années 80.
Chacune de ces voix est de-tunenable et donne donc ainsi un son très épais et "chaud".
J'addore son arpégiateur(8 notes.
Des tonnes de commandes et d'effets de modulation des LFO sont possibles.Enffet a l'infifni.
Le bouton page 2 sert a assigner tout entier toutes les commandes du panneau avant à un deuxième ensemble de paramètres.
je trouve l'aftertouch excellent et le touché pour la vélocité est "fantastique".
(Il n'y en a pas !!!)
J'aime tous les sons qui en sortent...sans distinction.

Rien à ajouter sur les caractéristiques. La mienne est Midi (seule les versions américaines l'étaient, mais pas toutes, celle de la photo d'illustration ci-dessus est une version MIDI). La mienne possède d'autres eproms, en plus, que l'on peut charger dans la BAR à la place des eproms originales, ce qui m'offre une palette plus large de sons.

Super simple à programmer. Bon séquenceur.

Cette boîte à rythme a d'excellents sons, pêchus, qui peuvent être détunés via des molettes situées à l'arrière de la bécane. J'ai même le sentiment (mais pas la certitude) que Billy Jeans de Mickael Jackson a été enregistré avec elle. En tout cas, si ce n'est pas elle, ça lui ressemble énormément.

Connectique hyper complète pour l'époque:
- sortie stéréo plus sortie pour chaque instrument
- midi in
- entrées pédales...
Les sons d'origines sont très punchy et restent tous interchangeables par eproms.
Pas de section d'effets.
Sequenceur temps réel avec bouclage et overdub.

Utilisation extrèmement simple sans avoir à ouvrir le manuel.
Les sons peuvent êtres règlés en hauteur par des potards à l'arrière de la machine (très sympas).

Les sons restent à mon avis complètement utilisables aujourd'hui grace à une très bonne dynamique et aux règlages de hauteur.
De plus l'interêt des sons sur eproms permet de changer et même de créer ses propres banques (si l'on possède un prommer).
La version Stretch ajoute 4 voix avec les mêmes réglages et apporte le MIDI IN.
Le fait qu'il n'y est pas d'effets pousse à l'expérimentation avec différents modules externes ou pédales...

Euh... caractéristiques plutôt impressionantes:

Polyphonique 6 voix, multitimbral 6.
2 oscillos synchronisables: 3 formes d'ondes + noise sur le 2ème.
15 types de filtres.
5 enveloppes bouclables (plusieurs modes) et redéclenchables par LFO.
5 LFO, 6 si on compte le vibrato.
3 tracking generators.
4 ramp generators.
FM sur oscillo et filtre.
Midi in out thru.
2 sorties stéréo + 6 sorties séparées (1 par voix).
Sextuple Converto CV / GATE en entrée.
2 entrées pédales.
1 entrée trigger.
1 entrée chain.
Aftertouch, vélocité etc.
Répond au Control Change (4 configurables comme on veux).
Export des sons/banques en sysex (sans vouloir faire de pub utilisé avec midiquest c'est vraiment le pied de sauver ses banques).
Matrice de modulation libre, quasiment tout est modulable dans une limite de 20 "câbles" par patch.
Modulations quantisables pour faire des effets d'escaliers.

Un véritable monstre sans trop d'équivalent actuel capable de travailler à l'aise aussi bien avec une daw qu'avec un setup en cv/gate, c'est rare.

Le panneau d'édition est excellent, ça ne peux être plus clair, il y a de l'espace et la sérigraphie pour aider, c'est très bien conçu.
Dans la config en elle même on sent bien qu'il a 20 ans, l'unisson se règle dans la section master. Pas moyen de sauvegarder par patch c'est un peu dommage mais en même temps cette section master est très complète, j'y reviendrais.

Dommage qu'il n'y ai pas de mixer par formes d'ondes comme sur le Matrix 12, il y en a juste un par oscillo.
C'est un peu bête avec une centaine de VCA environ à bord ^^

Le mode multi est très facile d'utilisation mais là aussi des petits "défauts". A moins que ça vienne de moi mais j'ai pas encore réussi à piloter 2 cutoffs différentes dans un muti par exemple.

Il a des petites finesse cependant comme pouvoir comparer un patch modifié avant de sauvegarder.

Pour le jeu un clavier maître avec potards est indispensable, les potards de l'Xpander sont crantés et il faut faire quelques tours pour fermer complètement le filtre par exemple.

Revenons dans la section master:
On peux aussi bien décider de jouer la voie 1 2 et 3 à l'unisson en midi sur la zone splitée 1 du clavier pendant que la voie 4 tourne avec un séquenceur en cv/gate dont on va transposer la hauteur sur la partie split 2 du clavier, et pour finir sur la 3ème zone de split les voies 5 et 6 en duophonique pour un pad ou je ne sais quoi .
C'est pas très clair comme ça à l'écrit mais tout est configurable: le clavier, le placement stéréo des voix, les zones de splits, les e/s midi ou cv/gate, le mode de jeu des voies (rotary,reset,unisson...etc).

On peux même se faire des chaines de presets pour le live et avancer avec la pédale, ooaah!

Le principe d'édition est simple: section de droite des touches de raccourcis qui mènent à différents modules (VCO, VCF, FM/lag processor,envellopes,lfo's...).
Les paramètres vont s'afficher sur les écrans centraux.
Sous ces écrans centraux des "softkeys", boutons de sélection de paramètres/valeurs.

Suivant ce que l'on sélectionne sur les écrans centraux (un paramètre ou sa valeur) la rangée de boutons haute sert soit de pavé numérique pour rentrer des valeurs, soit permet de choisir une source de modulation.
Tu sélectionne d'abord ta destination sur un des écran central puis une ou plusieurs sources simultanées.

Tout ou presque est modulable, imaginez les possibilités.
Le seul truc qui manque ça serait comme sur mon E-MU E6400 de pouvoir moduler la profondeur d'action d'un patchage de modulation.
Sinon à propos d'E-MU et de l'Xpander: il y a d'étranges ressemblances dans le fonctionnement général, ça m'a frappé j'avais l'impression d'être "à la maison" le jour ou je l'ai reçu.

Bah le son je le trouve relativement fantastique car il peux faire une simple basse funk ou une nappe éthérée, une séquence teknoide un son compètement barré mais toujours avec la patate ou finesse au choix grâce au filtres et les VCO bien costauds. Il a un champ d'action bien vaste.

Les 15 filtres sont géniaux, parmis mes préférés, je sais pas comment dire mais le qualificatif qui me viens à l'esprit à chaque fois est "sucré", un son sucré oui à cause de la résonance typée.... ça gargouille ça caramélise, c'est joli et c'est bon. ^^
A la différence d'autres synthés ici lorsqu'on pousse la résonance il n'y a pas de perte de volume même avec le low-pass 24db, le son deviens plus gros et aussi un peu sale, c'est excellent.

Il sonne rarement trop gros, c'est facile de faire un morceau avec lui le son est là plein et entier et large et ça bavouille pas.



Voilà des sons enregistrés pour vous faire une petite idée >Click<

En ce qui me concerne j'adore et je suis pas du tout dans la zique eighties...pad analo brass oberheim, Toto, Van Halen et tout ça...
C'est pas du tout mon trip et ces vieilles machines demandent qu'a faire du breakbeat, du nubreak, du dub, de la drum&bass..... sortez les papys nom de nom, sus à la poly-arthrite filez leur une seconde jeunesse lol!

Tous les ingrédients de la synthèse soustractive sont présents sur la facade de ce très beau synthétiseur .... On note, fait assez rare pour être signalé, une sortie numérique coaxiale qui économise une conversion D/A et une A/D dans le cas d'utilisation avec certains types de matériels tels qu'une interface audio-numérique ... C'est un très bon point car le signal conservant toutes ses qualités notament au niveau de la dynamique et du rapport signal / bruit ....

Pour le reste, lire les avis précédants, tout est très bien détaillé ....

La bête pèse un âne mort ..... la qualité de fabrication est excellente ainsi que le toucher du clavier, qui, soit dit en passant, est d'excellente facture, bien mieux que bon nombre de claviers que j'ai pu avoir entre les mains.

Un des gros points forts de cet OB-12 réside dans son ergonomie particulièrement soignée. L'afficheur LCD de belle taille permet la visualisation de tous les paramètres et les sous-menus sont une denrée rare sur cette machine .... Ce synthé fut conçu dans la logique un bouton = une fonction .... La prise en main est simple et rapide pour qui possède quelques bases en synthèse soustractive .....

J'ai acheté ce synthé dans sa version d'origine, à savoir avec son OS et firmware buggé à mort ..... Il est clair que les critiques désastreuses étaient pleinement justifiées au moment de sa sortie certainement prématurée .... (lire les premiers avis)
Toutefois, et fort heureusement, l'OS et le firmware furent l'objet d'une refonte salvatrice. Le vilain petit canard se transformant en un bel oiseau suite à cette Màj déterminante pour la qualité des sons produits par l'OB-12.
Alors bien entendu, l'OB-12 n'est pas un synthé analogique et celà s'entend .... mais pour autant on ne peut pas dire que le logo d'Oberheim soit usurpé car on retrouve malgré tout un grain typiquement américain, très large et assez chaud. Il est clair que ce synthé est vraiment dans son élément dès qu'il s'agit de produire de belles nappes complexes et bien vivantes ... Les leads sont aussi de bonne facture et les capacités de modulations en temps réel disponibles autorisent une expressivité vraiment excellente. Par conte, il pêche encore un peu au niveau des basses car les oscillos ne sont pas des monstres d'agressivité.
Pour parler un peu de la synthèse "Z-Domain" au sujet de laquelle on ne trouve que très peu d'avis, il est vrai qu'il est assez difficile de cerner la question .... Ce n'est qu'en bidouillant de façon intensive l'interface du synthé que l'on commence à comprendre le concept qui se fonde sur l'utilisation des effets temporels couplés aux contrôleurs en temps réel et plus particulièrement le "ribbon controler" ..... Et là, surprise, on peut obtenir des sons démentiels aux évolutions pour le moins surprenantes .... Et dans ce domaine, je ne connais pas d'autres bécannes capables de sortir cette typologie de sons si ce n'est les Clavia Nord Modular G2 ....

Voir la description déjà faite

Je le trouve d'une utilisation très aisée, il faut juste se donner un peu la peine de fouiller dans les sons, le nombre de boutons pour le paramètrage aidant.
les menus sont clairs et en plus dès que l'on touche un potard, l'écran affiche la bonne page; donc un régal pour la programmation.

C'est à ce moment la que les avis divergent apparement.
bon si on cherche un synthé avec les sons style virus et autres, c'est pas ca!
par contre si on cherche quelque chose de plus expérimental, la c'est le bonheur. il permet de créer des ambiances uniques, très bon pour la musique "ambient". on peut aussi faire de belles napes évolutives... des basses sympas avec des arpèges ou des phrases que l'on aura pris soin de créer.
en fait, il faut se donner la peine de chercher, de créer, d'expérimenter. c'est la tout son secret.
au début j'étais un peu sur ma faim, et en fait, plus je l'utilise plus je le découvre. donc je pense pouvoir aller très loin avec.

Je crois que vinceblood s'est bien exprimé sur ce sujet... Je ne parlerai pas ici trop de ses caratéristiques propres (enveloppes rapides ou pas, filtre agressif ou pas... mais plutôt du son en général du synthé)

Mon modèle est le 8 voies de polyphonie / 120 programmes et avec le midi (monté sur les derniers modèles de l'époque).

- On a la possibilité de rélger les panoramiques de toutes les voies à l'intérieure ce qui élargi le son. En le sortant en stéréo, on obtient un son super large sans compter la possibilité de rentrer dans des effets stéréo...

- Son poids et ses dimensions sont assez élevées. De plus, la stabilité des cartes et des composant n'en font pas un synthé conçu pour les déplacements sauvages. C'est un synthé américain (tout comme les Moog et les SCI Prophet) et il a hérité de leur mauvaise réputation de demander un préchauffage avant usage.
Et oui, c'est une bécane vivante et évolutive... C'est peut-être là son point faible et son point fort à la fois ;-)

- C'est là où réside la puissance de la série OB d'Oberheim en générale: leur simplicité!
On peut télécharger les patches d'usine facilement sur internet et les réinsérer dans le synthé. Et là on se rencontre que tous les 120 programmes sont bien différents.

L'édition des sons est simple et claire, grâce en partie au panneau large et aux switches qui sont placés intelligemment.

Possibilité de les éditer en fonction manual, ce qui reprend tous les vrais réglages des potards et non les réglages mémoire: très utile!

La partie modulation est celle des OB séries... Deux manettes façon pilote d'avion qui sont super efficaces. Faut-il encore pouvoir et savoir s'en servir!

Ha enfin, j'attendais d'arriver à ce tableau avec impatience!
L'OBXA n'est pas une machine comme les autres. On le compare trop souvent à tord avec le jupiter 8 et le prophet 5 alors qu'il n'a rien à voir avec.

Vraiment, il est capable de sortir des sons de la douceur d'un ange et si on le pousse un peu dans ses retranchements, alors une bête démoniaquepeut en surgir... Lol je ne rigole pas, croyez moi!

A mon avis, c'est THE machine pour les pads et les leads. Ô combien de groupes l'ont utilisé... Je sais qu'il est capable de faire de très bonne basses car c'est un des synthés qui ne perd pas trop de basses quand on monte la résonance du filtre. Mais je trouve que d'autres synthés le font mieux que lui alors...

Allez écouter mes démos entièrement réalisée qu'avec l'obxa dans la partie forum puis dans le sujet "Ma compo 100% OB-XA". Vous trouverez en page 6 tous les liens pour écouter 3 démos qui montrent une vaste étendue des sons que la bête peut sortir. Cherchez une peu plus dans le forum et vous trouverez d'autres démos différentes, plus agressives, plus courtes etc...